周末好，展信佳。
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这是我在Substack上写的第八十八期newsletter，也正好是第十八期《弥弥》。“弥弥”来自苏轼的诗，形容水波荡漾波涛翻滚的样子。
水面的波浪，就像呼吸之于每个人类，是无时无刻在进行的。如果有一天，翻滚的波浪，体验的呼吸，是可以查询的。如果我们可以留住或者复刻时空，在你脑海里第一个出现的画面会是什么？
大概率它是美好的动人的，也终是唏嘘的遗憾的。
它可能是我们这一生里最高的浪，也可能只是轻轻掠过水面泛起的涟漪被自己记住了。
想到了最近上线的《黑镜7》里的第五集。菲利普（由演员Paul Giamatti饰演，非常推荐他主演的《杯酒人生》和《留校联盟》）可以走进拍立得里的世界。照片里的世界细节会有缺失，但随着菲利普的相关记忆被唤起，科技可以弥补照片内世界的信息。
更有《头号玩家》里直接把Halliday的记忆上传做成了博物馆供游戏迷们反复观看，寻找闯关线索。
现实里，这两年也发展出了高斯泼贱(Gaussian Splatting) （暂且忽略素材大小和设备需求）。在4D高斯里，我们可以从任意位置、时间去回顾某个瞬间和时刻。
科技的手段是为了尽可能将我们带回某个过去时空（具象过去的拟现），和对未来的想象（模糊的具体）。
我始终认为它是对于现在的表达，那些与“我”相关的一切，就像水，四面八方环绕，时间作为长度单位但它并没有方向（但语言习惯里我们已经适应了“回到”过去，“去向“未来这样的表达，就像在这一段的开头我不知道如何形容”进入过去“的这种动作，语言的边界有时就像墙，有时自己甚至不知道这里有墙）。
我们的概念，要么是已经经历过的，要么是在自然里能找到参照的。
我们为什么会觉得穿越时空很浪漫？
是它打破了时间作为墙的存在。是一种超越现实的理想，又是偶然和宿命的交织。是我们作为人类最深的渴望，结合我们的情感和生存体验。
海，旷野，森林，沙漠…我们尝试用无边无际的事物表达永恒。
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第一次听到Sigur Rós的Sæglópur是在十年前看《超感猎杀》第一季的最后一集。
波光粼粼的水面之上，出现Riley的脸。她哼着旋律，背景音响起Sæglópur的玩具钢琴声intro。
在歌曲最前面的一分半里，微弱的电子合成器音色（类似泡泡、海浪、风声的采样再处理），就像脉搏，就像汩汩水流，像把食指放进耳道听到的声音。
看起来像安静的冰川或者火山（这很冰岛），实则岩浆涌动。
低频鼓动，电吉他延迟效果打底。
Riley亲吻Will，镜头拉远，全剧第一次八人合体。歌曲进入中段，主唱Jónsi的人声开始拉长音节，加入假声和自造的语言吟唱，成为器乐的一部分。与军鼓、贝斯、吉他混响搭建起来的，典型的后摇音墙，高潮起。
镜头摇走，大远景绕着无垠海面上的小船转了一圈，回来，船上又只剩二人和船员。
在波浪里，驶向远方。
PS：
我个人非常喜欢镲，可能和我一直在过打岔人生有关。
但对于我而言，镲/钹就是水面上的亮片，没有它们就像波光失去粼粼。非常推荐你在听这首歌的时候注意一下镲出现的位置，可能会有更丰富的感受。
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Let’s see her.
在故事的结尾，菲利普再一次走进这张拍立得。
年轻的他倚在门前，这一次他看清了她的脸，他想起了那段旋律。
余晖里，在这只驶向未知海域的小船上，在往后的人生里，我们同在。
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永恒就是每一瞬的现在。
时空存在于我们的想象之中，如果想象无垠则永恒可渗透。
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感谢阅读，下期见。